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2009-07-10T21:47:00.003-03:00

Mulher no Volante

2009-04-01T22:53:00.003-03:00

Manifesto

2009-03-31T15:13:00.002-03:00

Manifesto do MOVIMENTO FUNK É CULTURA

O funk é hoje uma das maiores manifestações culturais de massa do nosso país e está diretamente relacionado aos estilos de vida e experiências da juventude de periferias e favelas. Para esta, além de diversão, o funk é também perspectiva de vida, pois assegura empregos direta e indiretamente, assim como o sonho de se ter um trabalho significativo e prazeiroso. Além disso, o funk promove algo raro em nossa sociedade atualmente que é a aproximação entre classes sociais diferentes, entre asfalto e favela, estabelecendo vínculos culturais muito importantes, sobretudo em tempos de criminalização da pobreza.
No entanto, apesar da indústria do funk movimentar grandes cifras e atingir milhões de pessoas, seus artistas e trabalhadores passam por uma série de dificuldades para reivindicarem seus direitos, são superexplorados, submetidos a contratos abusivos e, muitas vezes, roubados. O mais grave é que, sob o comando monopolizado de poucos empresários, a indústria funkeira tem uma dinâmica que suprime a diversidade das composições, estabelecendo uma espécie de censura no que diz respeito aos temas das músicas. Assim, no lugar da crítica social, a mesmice da chamada “putaria”, letras que têm como temática quase exclusiva a pornografia. Essa espécie de censura velada também vem de fora do movimento, com leis que criminalizam os bailes e impedimentos de realização de shows por ordens judiciais ou por vontade dos donos das casas de espetáculos.
A despeito disso, MCs e Djs continuam a compor a poesia da favela. Uma produção ampla e diversificada que hoje, por não ter espaço na grande mídia e nem nos bailes, vê seu potencial como meio de comunicação popular muito reduzido.
Para transformar essa realidade, é necessário que os profissionais do funk organizem uma associação que lute por seus direitos e também construa alternativas para a produção e difusão das músicas, contribuindo para sua profissionalização. Bailes comunitários em espaços diversos e mesmo nas ruas, redes de rádios e TVs comunitárias com programas voltados para o funk, produção e distribuição alternativa de CDs e DVDs dos artistas, concursos de rap são algumas das iniciativas que os profissionais do funk, fortalecidos e unidos, podem realizar. Com isso, será possível ampliar a diversidade da produção musical funkeira, fornecer alternativas para quem quiser entrar no mercado, além de assessoria jurídica e de imprensa, importantes para proteger os direitos e a imagem dos funkeiros.
O primeiro passo nesse processo é a união de todos, funkeiros e apoiadores, pela aprovação de uma lei federal que defina o funk como movimento cultural e musical de caráter popular. Reivindicar politicamente o funk como cultura nos fortalecerá enquanto coletivo para combatermos a estigmatização que sofremos e o poder arbitrário que, pela força do dinheiro ou da lei, busca silenciar a nossa voz. MC. ManoTeko

A Volta do Bonde Neurose

2009-03-28T13:14:00.005-03:00

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Em breve nas ruas: CD A Volta do Bonde Neurose!!!

Você não vai perder essa não é?

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Carnaval

2009-03-22T22:13:00.003-03:00

Projetos propõem ...

2009-03-22T21:38:00.001-03:00

Projetos propõem funk como expressão cultural popular

Dois projetos de lei, em tramitação na Câmara dos Deputados e na Assembleia Legislativa do Rio de Janeiro, tratam da preservação do funk como uma manifestação cultural popular. Ambos os textos propõem que o poder público deverá garantir a proteção do movimento, assegurando a livre realização das festas e dos bailes, e também preveem punição para a discriminação ou preconceito.
Se forem aprovados, vão tornar nulos os termos de uma lei estadual, sancionada em maio do ano passado, que estabelece que bailes funks dependem de autorização prévia da Secretaria de Estado de Segurança. O assunto foi tema de reportagem no jornal britânico The Guardian, recentemente.
"Nossos projetos não revogam a lei do silêncio, a criminalização da apologia da violência nem autoriza a banalização sexista. A nossa intenção é preservar uma expressão cultural. Só a existência dos projetos está sendo válida para que a discriminação contra os pobres não se estenda à discriminação cultural", afirmou o deputado federal Chico Alencar (PSOL-RJ), autor do projeto da Câmara. No Rio, a proposta partiu dos deputados Marcelo Freixo (PSOL) e Wagner Montes (PDT). As informações são do jornal O Estado de S. Paulo.

História do Bonde Neurose

2009-03-22T20:59:00.001-03:00

Esta pequena caminhada começou com dois meninos vindo da periferia do Rio de Janeiro,
Marcelo Vidal e André de (Iraja), começaram a conquista publico nos bailes dançando uma dança neurótica e muito louca, conseguiram chamar a atenção dos donos de equipes como DJ Malboro, que ficou admirado com a desenvoltura deles , e escolheram o primeiro Bonde a entra na Gravadora Link Record (Big Mix ) então teria que escolhe mas meninos para entra no grupo,logo depois foram entrando os outros integrantes do bonde (Max ,Leandro, Kadu) mas não para por aí. E foi uma grande escolha e uma combinação perfeita ,todos tem uma qualidade para chamar a atenção do publico carioca
Foram Convidados, para fazer programas de Televisão e Radio do Rio de Janeiro e Grande São Paulo.
Com esta musica (100%Neurose fizeram mais de 1.000 bailes pelo Rio de Janeiro e São Paulo, e não para , logo depois veio a Moleque Bolado que explodiu entre outros sucessos.

Caldeirão...

2009-03-07T23:10:00.004-03:00

Só as novas....rsrs

2009-03-07T23:07:00.004-03:00

Fotos

2009-03-07T22:31:00.004-03:00

Fotos

2009-03-07T22:07:00.004-03:00

Funk Carioca

2009-03-07T21:48:00.001-03:00

O funk carioca, diferente do norte-americano, é um tipo de música eletrônica originado nas favelas do Rio de Janeiro, derivado do Miami Bass, devido à sua batida rápida e aos vocais graves. Chamado apenas de funk em seu local de origem, também é conhecido por funk carioca em outras regiões do pais.

Funk Carioca...história

2009-03-07T21:46:00.000-03:00

Anos 1980

A partir da década de 80, os bailes funks no Rio começaram a ser influenciados por um novo ritmo da Flórida, o Miami Bass, que trazia músicas mais erotizadas e batidas mais rápidas. A maior parte das rádios dedicavam grande espaço em sua grade horária para os sucessos feitos no ritmo funk, um dos mais famosos é a regravação de uma música de Raul Seixas: o "Rock das Aranhas" que vira hit e se junta a ele outras músicas feitas com muito humor e sem muito apelo político como adaptações de músicas do funk norte-americano e gravações de cantores latinos como Stevie B, Corell DJ, entre outros MC's. Dentre os raps (ou melôs, como também eram chamados) que marcaram o período mais politizado no funk é o "Feira de Acari" que abordava o tema da famosa Robauto, feira de peças de carro roubadas pelas cidade.

Ao longo da nacionalização do funk, os bailes - até então, realizados nos clubes dos bairros das periferias da capital e região metropolitana - expandiram-se céu aberto, nas ruas, onde as equipes rivais se enfrentavam disputando quem tinha a aparelhagem mais potente, o grupo mais fiel e o melhor DJ. Neste meio surge DJ Marlboro, um dos vários protagonistas do movimento funk.

Com o tempo, o funk ganhou grande apelo dentre os marginalizados - as músicas tratavam o cotidiano dos freqüentadores: abordavam a violência e a pobreza das favelas.

Anos 1990

Com o aumento do número de raps/melôs gravadas em português, apesar de quase sempre utilizar a batida do Miami Bass, o funk carioca começa a década de 90 já começando a ter sua identidade própria. As letras refletem o dia-a-dia das comunidades, ou fazem exaltação a elas (muitos desses raps surgiram de concursos de rap promovidos dentro das comunidades). Em consequência, o ritmo fica cada vez mais popular e os bailes se multiplicam. Ao mesmo tempo o funk começou a ser alvo de ataques e preconceito. Não só por ter se popularizado entre as camadas mais carentes da sociedade, mas também porque vários destes bailes funk eram os chamados bailes de corredor, onde as galeras de diversas comunidades se dividiam em dois grupos, os lados A e B, e com alguma frequência terminavam em brigas entre si (resultando em alguns casos em vítimas fatais) que, acabavam repercutindo negativamente para o movimento funk.

Com isso havia uma constante ameaça de proibição dos bailes, o que acabou por causar uma "conscientização" maior, através de raps que frequentemente pediam paz entre as galeras. Em meio a isso surgiu uma nova vertente do funk carioca, o funk melody, com músicas mais melódicas e com temas mais românticos, seguindo mais fielmente a linha musical do frestyle americano, alcançando sucesso nacional, destacando-se nesta primeira fase Latino, Copacabana Beat, MC Marcinho, entre outros.

A partir de 1995 aconteceu a grande fase do funk carioca. Os raps, que até então eram executados apenas em algumas rádios, passaram a ser tocados inclusive em algumas emissoras AM. O que parecia ser um modismo "desceu os morros", chegando às áreas nobres do Rio. O programa da Furacão 2000 na CNT fazia grande sucesso, trazendo os destaques do funk, deixando de ser exibido apenas no Rio de Janeiro, ganhando uma edição nacional. Artistas como Claudinho e Buchecha, Cidinho e Doca, entre outros, tornaram-se referência nessa fase áurea, além de equipes de som como Pipo's, Cashbox, e outras. A Rádio Imprensa teve papel importante nesse processo, ao abrir espaço para os programas destas e de várias outras equipes.

Paralelo a isso, outra corrente do funk ganhava espaço junto às populações carentes: o proibidão. Normalmente com temas vinculados ao tráfico, os raps eram às vezes exaltações a grupos criminosos locais, às vezes provocações a grupos rivais, os alemães (gíria também usada para denominar as galeras inimigas). Normalmente as músicas eram cantadas apenas em bailes realizados dentro das comunidades e divulgados em algumas rádios comunitárias.

Ao final da década, além de todas as variantes acima, surgiram músicas com conotação erótica. Essa temática, caracterizada por músicas de letras sensuais, por vezes vulgares, que começou no final da década, ganhou força e teria seu principal momento ao longo dos anos 2000.

Anos 2000

Saindo das favelas em direção à cidade, o funk conseguiu mascarar seu ritmo, mostrando-se mais parecido com um rap americano e integrou-se um pouco mais as classes cariocas. Seu ritmo hipnótico e sua batida repetitiva também contribuíram para que mais pessoas se tornassem adeptas desse estilo musical. Algumas letras eróticas e de duplo sentido normalmente desvalorizando o gênero feminino também revelam uma não originalidade em copiar de outros estilos musicais populares no Brasil como o Axé music e o forró.

O funk ganhou espaço fora do Rio e ganhou conhecimento internacional quando foi eleito umas das grandes sensações do verão europa de 2005 e ser base para um sucesso da cantora inglesa MIA, "Bucky Done Gun". Um dos destaques desta fase, e que foi objeto até de um documentário europeu sobre o tema é a cantora Tati Quebra-Barraco que se tornou uma figura emblemática das mulheres que demonstram resistência à dominação masculina em suas letras, geralmente de nível duvidoso, pondo a mulher no controle das situações e as alienando.

Em 2008 o funk continuou a se espalhar por todo o Brasil, ainda sendo sinônimo de brigas e drogas como antigamente. Hoje é bastante comum em cervejadas universitárias tocar músicas de funk de todos os estilos, desde os chamados "proibidões" até os funks melodias.

Mas apesar do crescimento do funk no país, as músicas tendem a ser substituídas rapidamente por outras. As músicas mais famosas fazem um sucesso muito grande, são executadas à exaustão, porém rapidamente perdem força e caem no esquecimento.

O funk carioca é ainda bastante criticado por grandes intelectuais e grande parte da população, por muitas vezes apresentar uma linguagem obscena e vulgar. Grande parte do criticismo vem também da associação do ritmo ao tráfico, e ao hábito de seus adeptos executarem as músicas em potentes caixas de som, muitas vezes até altas horas da madrugada. Além disso, geralmente as músicas mostram a mulher como simples objeto de prazer e apelam para uma sexualidade explícita - ainda que completamente superficial.

História

2009-03-07T21:40:00.000-03:00

Os músicos negros norte-americanos primeiramente chamavam de funk à música com um ritmo mais suave. Esta forma inicial de música estabeleceu o padrão para músicos posteriores: uma música com um ritmo mais lento, sexy, solto, orientado para frases musicais repetidas (riffs) e principalmente dançante.

Funk era um adjetivo típico da língua inglesa para descrever estas qualidades. Nas jam sessions, os músicos costumavam encorajar outros a “apimentar” mais as músicas, dizendo: Now, put some stank (stink/funk) on it!” (algo como “coloque mais ‘funk’ nisso!”).

Num jazz de Mezz Mezzrow dos anos 30, Funky Butt, a palavra já aparecia. Devido à conotação sexual original, a palavra funk era normalmente considerada indecente. Até o fim dos anos 50 e início dos 60, quando “funk” e “funky” eram cada vez mais usadas no contexto da soul music, as palavras ainda eram consideradas indelicadas e inapropriadas para uso em conversas educadas.

A essência da expressão musical negra norte-americana tem suas raízes nos spirituals, nas canções de trabalho, nos gritos de louvor, no gospel e no blues.

Na música mais contemporânea, o gospel, o blues e suas variantes tendem a fundir-se.

O funk se torna assim uma fusão do soul, do jazz e do R&B.

James Brown, e o funk como gênero musical

2009-03-07T21:39:00.002-03:00

Somente com as inovações de James Brown e Sly and the Family Stone em meados dos anos 60 é que o funk passou a ser considerado um gênero distinto. Na tradição do R&B, estas bandas bem ensaiadas criaram um estilo instantaneamente reconhecível, repletos de vocais e côros de acompanhamento cativantes. Brown mudou a ênfase rítmica 2:4 do soul tradicional para uma ênfase 1:3, anteriormente associada com a música dos brancos - porém com uma forte presença da seção de metais. Com isto, a batida 1:3 virou marca registrada do funk 'tradicional'. A gravação de Brown feita em 1965, de seu sucesso "Papa's Got a Brand New Bag" normalmente é considerada como a que lançou o gênero funk, porém a música Outta Sight, lançada um ano antes, foi claramente um modelo rítmico para "Papa's Got a Brand New Bag." James Brown e os outros têm creditado a criação do gênero a Little Richard que em turnê com sua banda The Upsetters, com Earl Palmer na bateria, em meados de 1950s, como sendo a primeira a colocar o funk na batida do rock 'n' roll. [1] Após a sua saída temporária da música secular para se tornar um evangelista, alguns dos membros da banda Little Richard, se juntaram a Brown da e usa banda Famous Flames, começando uma seqüência de sucessos em a partir de 1958.

Década de 1970 e atualidade

2009-03-07T21:39:00.001-03:00

Nos anos 70, George Clinton, com suas bandas Parliament, e, posteriormente, Funkadelic, desenvolveu um tipo de funk mais pesado, influenciado pelo jazz e Rock psicodélico. As duas bandas tinham músicos em comum, o que as tornou conhecidas como 'Funkadelic-Parliament'. O surgimento do Funkadelic-Parliament deu origem ao chamado P-Funk', que se referia tanto à banda quanto ao subgênero que desenvolveu.

Outros grupos de funk que surgiram nos anos 70 incluem: B.T. Express, Commodores, Earth Wind & Fire, War, Lakeside, Brass Construction, KC & Sunshine Band, Kool & The Gang, Chic, Fatback, The Gap Band, Instant Funk, The Brothers Johnson, Skyy, e músicos/cantores como Jimmy "Bo" Horne, Rick James, Chaka Khan, Tom Browne, Kurtis Blow (um dos precursores do rap), e os popstars Michael Jackson e Prince. Nos anos 80 o funk tradicional perdeu um pouco da popularidade nos EUA, à medida em que as bandas se tornavam mais comerciais e a música mais eletrônica. Seus derivados, o rap e o hip hop, porém, começaram a se espalhar, com bandas como Sugarhill Gang e Soulsonic Force (em parceria com Afrika Bambaataa). A partir do final dos anos 80, com a disseminação dos samplers, partes de antigos sucessos de funk (principalmente dos vocais de James Brown) começaram a ser copiados para outras músicas pelo novo fenômeno das pistas de dança, a house music.

Nesta época surgiu também algumas derivações do funk como o Miami Bass, DEF, e a ramificação latina da Freestyle Music conhecida no brasil como Funk Melody que também faziam grande uso de samplers, Caixas de ritmos e sinetizadores. Tais ritmos se tornaram combustível para os movimentos Break e Hip Hop.

Os anos 80 viram também surgir o chamado funk-metal (também conhecido como funk rock), uma fusão entre guitarras distorcidas de heavy-metal e a batida do funk, em grupos como Red Hot Chili Peppers e Faith No More.

Funk

2009-03-07T21:30:00.002-03:00

O Funk é um estilo bem característico da música negra norte-americana, desenvolvido a partir de meados dos anos 1960 por artistas como James Brown e por seus músicos, especialmente Maceo Parker e Melvin Parker, a partir de uma mistura de soul music, soul jazz e R&B.

O funk pode ser melhor reconhecido por seu ritmo sincopado, pelos vocais de alguns de seus cantores e grupos (como Cameo, ou os Bar-Kays). E ainda pela forte e rítmica seção de metais, pela percussão marcante e ritmo dançante.Nos anos 70 o funk foi influência para músicos de jazz (como exemplos, as músicas de Miles Davis, Herbie Hancock, George Duke, Eddie Harris entre outros).

Como baixar as músicas

2009-03-07T21:08:00.002-03:00

clic na imagem para ampliar

Ta tudo dominado...documentário

2009-02-28T00:18:00.000-03:00

Baile dos Monstros

2009-02-28T00:16:00.000-03:00

Socar Alho

2009-02-27T21:42:00.005-03:00

Bonde Neurose
Composição: Marcelo Neurose

Tive um sonho louco meio aterrorizante
Sonhei com uma vampira tentando roubar meu sangue
Ela veio me atacar por incrível que pareça
Ela errou o meu pescoço e chupou minha cabeça

Fiquei desnorteado
Olhei para todo lado
Eu vi uma mesinha
com uma poção de alho (2x)

Socar alho
Socar alho
Eu vou socar eu você
Vai te bater uma neurose
E você vai enlouquecer (2x)

Roda a mão

2009-02-27T21:41:00.003-03:00

Bonde Neurose
Composição: Marcelo Neurose e Kadu

Voltamos novamente
Pra mostrar uma nova dança
Preste atenção
Pois é uma nova zoeira
Vem com o Bonde Neurose
Pra mostrar nossa doideira
Vocês vão se amarrar
Vem comigo vem dançar
Roda a mão soca o chão
E comece a rebolar

Roda a mão soca o chão
E comece a rebolar

Roda a mão soca o chão
E comece a rebolar

Roda a mão soca o chão
E comece a rebolar

Dança assim dança assim
Dança que eu vou te ensinar
Vem com o Bonde Neurose
Que você vai se amarrar

Dança assim dança assim
Dança que eu vou te ensinar
Vem com o Bonde Neurose
Que você vai se amarrar

Roda, roda, roda
Roda, roda, roda

Roda, roda, roda
Roda, roda, roda

Vamos rodar

Papo Reto

2009-02-27T21:40:00.001-03:00

Bonde Neurose
Composição: Marcelo Neurose

O Bonde Neurose
No Baile está esculachando
Não adianta tu fazer
Montagem nos imitando
Esse e o papo reto
Só pra saber qual é
Não se preocupe
Com os meus neurônios
Fica de olho
E na tua mulher
Eu estou falando isso
Porque estou revoltado
Agora tenha noção
Porque eu sou moleque bolado
E pra finaliza
Vou manda um papo reto
A força da tua inveja
E o impulso pro meu sucesso

Nada, Nada (Sala de Bate Papo)

2009-02-27T21:39:00.001-03:00

Bonde Neurose
Composição: Marcelo Neurose e Cacau do Dendê

Vamos lança uma parada
Um bate papo na moral
Marcelo do Bonde Neurose
Que com prazer chamou Cacau
Vamos lança uma parada
Um bate papo na moral
Marcelo do Bonde Neurose
Que com prazer chamou Cacau

To ligando meu amigo
Pra falar com uma gata
E toda hora vem um cara
Enchendo o saco ( Mexendo nada )

Esse doido meu amigo
Só da papo de mancada
Quando eu pego, deito e falo
E ele fala ( E fala nada )

Nada, nada
Nada, nada
Quem fala ( E fala nada )

Nada, nada
Nada, nada
Quem fala ( E fala nada )

Nada, nada
Nada, nada
Quem fala ( E fala nada )

Nada, nada
Nada, nada
Quem fala ( E fala nada )

Muleque Bolado

2009-02-27T21:38:00.002-03:00

Bonde Neurose
Composição: Indisponível

Cadê os muleque bolado
Somos 100% geral tá ligado
Cadê os muleque bolado

Cuidado com o bonde que o Bonde é Neurose
Pega daqui, pega de lá
Somos 100%
Geral tá ligado
Vem com o Bonde Neurose
Não fique parado

Cadê o muleque bolado
Somos 100% geral tá ligado
Cadê o muleque bolado

Somos 100% geral tá ligado
Vem com o Bonde Neurose, o muleque bolado
Cuidado com a cuca que a cuca te pega
Pega daqui pega de lá

Morto muito loko

2009-02-27T21:38:00.001-03:00

Bonde Neurose
Composição: Indisponível

É diferente, vem com a gente quero ver geral pirar, nessa dança
muita louca nao quero nimguem parado, e jogue seus braços pra
trás, balança o pescoço no swing da batida com o morto muito
louco,

pa........ra...ra......ra....pa......pa.....pa........pa
pa........ra...ra......ra....pa......pa.....pa........pa

É diferente, vem com a gente quero ver geral pirar, nessa
dança muita louca nao quero nimguem parado, e jogue seus braços
pra trás, balança o pescoço no swing da batida com o morto
muito louco,

pa........ra...ra......ra....pa......pa.......pa......pa ei

É diferente, vem com a gente quero ver geral pirar, nessa
dança muita louca nao quero nimguem parado, e jogue seus braços
pra trás, balança o pescoço no swing da batida com o morto
muito louco,

pa........ra...ra......ra....pa.....pa....pa.......pa

É diferente, vem com a gente quero ver geral pirar, nessa
dança muita louca nao quero nimguem parado, e jogue seus braços
pra trás, balança seu o pescoço no swing da batida com o morto
muito louco,

pa........ra...ra......ra....pa

pa.......pa.pa.......pa........ra....ra.........ra.....pa........pa...pa.....pa

Jeison

2009-02-27T21:36:00.000-03:00

Bonde Neurose
Composição: Indisponível

Corre eu vou te pega
Corre eu vou te pega

Na Sexta feira 13
Olha o que aconteceu
Para o Bonde Neurose
O Jeison apareceu
Começamo a corre
Entramos em desespero
O Jeison então falou
Neurose eu sou funkeiro

Se você é funkeiro
Então tem que aprender
Rodando a cabeça
Socando o chão
Puxando a perna
Comece a treme

Se você é funkeiro
Então tem que aprender
Rodando a cabeça
Socando o chão
Puxando a perna
Comece a treme

Corre eu vou te pega

Rodando a cabeça
Socando o chão
Puxando a perna
E comece a tremer

Corre eu vou te pega

Rodando a cabeça
Socando o chão
Puxando a perna
E comece a treme

Corre eu vou te pega

Rodando a cabeça
Socando o chão
Puxando a perna
E comece a treme

Corre eu vou te pega

De cara amarrada
Dando gargalhada
Seguindo o bonde
No meio da estrada

Endoida

2009-02-27T21:35:00.000-03:00

Bonde Neurose
Composição: Indisponível

Tomei um porre de felicidade
Eu to pra lá de Baguida
Eu sou Klebinho maluco doidão
Fazendo o baile endoida
Somos o Bonde Neurose
A união virou doideira
Rodando a mão
Dando soco no chão
Dançando o breack da caveira
Agora endoida endoida
Endoida no meio do salão
Rodando a cabeça
Virando os olhos
Com o Bonde Neurose
Klebinho malucão

Agora endoida endoida
Endoida no meio do salão
Rodando a cabeça
Virando os olhos
Com o Bonde Neurose
Klebinho malucão

Agora endoida endoida

Agora endoida endoida

Agora endoida endoida
Endoida no meio do salão
Rodando a cabeça
Virando os olhos
Com o Bonde Neurose
Klebinho malucão

Break da Caveira

2009-02-27T21:34:00.000-03:00

Bonde Neurose
Composição: Indisponível

Dance com o Bonde Neurose
Não fique de bobeira
Essa dança é muito louca
E o break da caveira
Seja um cara criativo
E invente sua própria doideira
Porque o Bonde Neurose
Vai imitar uma Caveira
Essa e a nova dança
Que te causa tremedeira
Vem zoar com o Neurose
No Break da caveira

Essa e a nova dança
Que te causa tremedeira
Vem zoar com o Neurose
No Break da caveira

100% Neurose

2009-02-27T21:15:00.000-03:00

Bonde Neurose
Composição: Indisponível

Que bonde é esse
Que mexe com a mão
Balança a cabeça
Dá soco no chão

Nosso bonde é 100%
Com a gente ninguém pode
Nós somos conhecidos
Como o Bonde Neurose

É ninguém pode
O bonde é 100% neurose